ВЕРЕСК[1]

1. «Вереск» – сборник с таким названием выходил дважды:
1-е издание — Пг., 1916; 2-е издание. – Берлин–Петербург–Москва, 1923.
В обоих случаях наличествовал подзаголовок «Вторая книга стихов». Логика этого пересчёта такая: Г. Иванов хотел считать своей первой книгой «Горницу», так как включил в нее все лучшие стихи из «Отплытья», а «Памятник славы» решил вообще предать забвению. «Вереск» вышел в самом начале 1916 г. в издательстве «Альциона». Название «Вереск» основано на двух стихотворениях сборника: «Мы скучали зимой, влюблялись весною...» и «Шотландия, туманный берег твой...».
Из первого издания было изъято и никуда больше не включалось лишь одно стихотворение, 4 – перешли в сб. «Лампада». Собрание стихотворений. Пг., 1922., 23 – в В-2 («Вереск». Вторая книга стихов. Изд. 2-е). Кроме того, в В-2 перешло 16 стихотворений из сб. «Горница». Книга стихов. СПб., «Гиперборей», 1914, 1 стихотворение из сборника «Памятник славы». Стихотворения. Пг., «Лукоморье», 1915., а также были включены 3 новых стихотворения. Иначе говоря, В-1 связан с В-2 весьма условно.
В качестве отдельного раздела к В-2 были прибавлены семь переводов, о которых сам Г. Иванов в предисловии к В-2 писал: «...они <...) сделаны в 1918 году и печатаются впервые».
В-2 был посвящен Габриэль, т. е. Габриэль Тернизьен, первой жене поэта (1915-1918 гг.), танцовщице театра В. Э. Мейерхольда. (вернуться)

2. «Мы скучали зимой, влюблялись весною...» – впервые: альманах «Вечер «Триремы». Пг., 1916 г. с посвящением Всеволоду Курдюмову (1892–1956), знакомому Г. Иванова, автору сборников стихотворений «Пудреное солнце» (1913), «Ламентации мои» (1914) и других; в сб. «Ламентации мои» был помещен сонет-акростих, посвященный Г. Иванову. (вернуться)

3. Литография – в издании 1916 г. заглавия не имело.
Пожалуй, единственное стихотворение Г. Иванова с явным использованием излюбленных мотивов поэзии Н. Гумилева (экзотика, географические открытия и путешествия). (вернуться)

4. «Растрёпанные грозами – тяжелые дубы...» – строка «Над Неманом клокочущим – обрыва желтизна...» – не просто романтический ландшафт, какими полна книга «Вереск», но поэтическое описание конкретного пейзажа (в Ковенской губернии), знакомого ему с детства: Г. Иванов родился в Литве.
В «Вереске» преобладают зрительные впечатления, и вкус как бы декорирует эти впечатления, являясь началом избирательным. Сами эпитеты говорят о мире, уподобленном картине и воспринятом двухмерно, как плоскость. Эта манера видения, проходя через всю первую часть «Вереска», объединяет стихи на более глубинном уровне, чем только тематически. "Силуэтный", графический пейзаж, украшенный прекрасной аллитерацией, направляет ассоциативное мышление поэта не к бытию, а к изобразительному искусству. (вернуться)

5. «Как я люблю фламандские панно...» – в первой публикации в журнале «Голос жизни» (1915, № 10) озаглавлено «Клод Лоррен» (так же было первоначально озаглавлено стихотворение «От сумрачного вдохновенья...» в сб. «Сады».
Клод Лоррен (Клод Желле, 1600–1682) – французский живописец и график. (вернуться)

6. «О, празднество на берегу...» – Ватто Антуан (1684–1721) – французский живописец и график, упоминается в нескольких стихотворениях Г. Иванова. (вернуться)

7. «Пожелтевшие гравюры...» – впервые: в журнале «Лукоморье» (Петроград; 1915, № 30); в третьей с конца строке стихотворения было: «Томно тикают часы...» (вернуться)

8. Отрывок («Июль в начале. Солнце жжет...») – впервые: в «Альманахе стихов под ред. Д. Цензора», вып. 1, Пг., 1915.
Отрывок – малый лирический жанр, стихотворение фрагментарной формы.
Характерные черты отрывка: установка на внешнюю незавершённость, недосказанность, спонтанность; внутренняя самодостаточность, соразмерность содержания и формы; сам поэт зачастую обозначает жанр отрывка после названия стихотворения.
В В-1 было посвящено Г. Адамовичу. На хранящемся в ЦГАЛИ автографе проставлено иное посвящение – «Николаю Оцупу». (вернуться)

9. «Кудрявы липы, небо сине...» – впервые (с разночтением) в журнале «Лукоморье» (Петроград; 1915, № 33). Посвящено редактору этого журнала M. Н. Бялковскому. (вернуться)

10. «Как хорошо и грустно вспоминать...» – единственное стихотворение из ПС, перешедшее в В-2.
В ПС вторая строка: «...о Бельгии неприхотливом люде». Вместо оккупированной немцами во время первой мировой войны Бельгии Г. Иванов ввел в стихотворение Фландрию – что изменило «политическую» окраску стихотворения на «эстетическую».
Бельгийская трагедия, привлекавшая внимание всей Европы в начале первой мировой войны, нашла отклик в стихах русских поэтов. Г. Иванов написал несколько стихотворений о Бельгии. Одно из них – «Песня у веретена», первоначально напечатанное в альманахе «Отзвуки войны» (Киев, 1914). (вернуться)

11. «Визжат гудки. Несется ругань с барок...» – в В-1 восьмая строка стихотворения читалась: «На мачту. За бутылкою вина».
Сэр Джон Ферфакс – персонаж повести М. Кузмина «Путешествия сэра Джона Фирфакса по Турции и другим странам...» (Кузмин М. Третья книга рассказов. М., 1913). (вернуться)

12. «Уже сухого снега хлопья...» – в одиннадцатой строке исправлена явная опечатка (в В-2: «Тебя давно в ее кувшине...»). (вернуться)

13. «Закат золотой. Снега...» – адресовано, очевидно, Н. Гумилеву, который в это время был на войне.
Ср. в «Посмертном дневнике» стихотворение «Ликование вечной, блаженной весны...».
Комментарий к этому стихотворению находим в воспоминаниях самого Г. Иванова – «Петербургские зимы». Г. Иванов описывает свое знакомство с поэтом А. Лозина-Лозинским (псевдоним – Любяр). Разговор имел место рано утром в «Бродячей собаке».
– Но вы, если не пьяны, зачем здесь сидите? Ждете трамвая?
– Поезда в Гатчину.
– Поезда в Гатчину... – повторяет мечтательно человек. – Гатчина... Снег. Белый. Все в снегу. Встает солнце. Блеск – больно смотреть. Какие-нибудь молочницы плетутся. Пар. Деревья в инее. – Он зевает. – Впрочем, все это чепуха. Воняет сажей, как и здесь. И зачем, скажите пожалуйста, вы живете в Гатчине?..
– Я переехал в Гатчину потому, что влюблен, и та, в которую я влюблен, живет там...
Я выбалтываю... все вплоть до любовных стихов, позавчера сочиненных: "Закат золотой. Снега Залил янтарь. Мне Гатчина дорога Совсем как встарь". (вернуться)

14. «Все дни с другим, все дни не с вами...» – последняя строфа обозначалась Г. Ивановым отточиями во всех изданиях и пока не разыскана.
Над рубашкой синей – ср. с упоминаниями о «синем платье» в «Третьем Риме» и в книге «Распад атома». Париж, 1938.
Образ этот находит позже отражение в стихотворении Анатолия Штейгера (1907–1944): «Глупо, смешно и тяжко // Помнить годами вздор: // Синюю эту рубашку, //Синий ее узор.//Ворот ее нараспашку.//Пояс. На поясе пряжку». (вернуться)

15. «Оттепель. Похоже...» – впервые в альманахе «Камена», кн. 1–2, Харьков – Москва – Петроград, 1919., кн. 1. Озаглавлено: «1918».
В книге (в целом вообще изобилующей опечатками) допущена явная опечатка, которая в нашем издании исправлена по тексту первой публикации: «...стоит в «провале», без сомнения, следует читать «...в «Привале».
«Привал» – имеется в виду литературно-артистическое кабаре Б. Пронина «Привал комедиантов» в Петербурге. (вернуться)

16. «Все бездыханней, все желтей...» – во второй строфе переклички с переводом В. Комаровского «Оды греческой вазе» Китса (в сб. Комаровского «Первая пристань», 1913). (вернуться)

17. «О расставаньн на мосту...» – в В-2 последняя строка была изменена и читалась – «Уже пятнадцатого года».
В начале 1958 г., подготавливая к печати «Полное собрание стихов» (так и не состоявшееся), Г. Иванов перерабатывает данное стихотворение. Его полный вариант представляется интересным процитировать полностью:

О расставаньи на мосту,
О ней, о черноглазой Ане,
Вздохнул. А за окном в цвету
Такие русские герани.
И русских ласточек полет.
Какая ясная погода!
Как быстро осень настает
Уже семнадцатого года.
...Как быстро настает зима
Уж пятьдесят седьмого года,
Вздохнул. Но вздох – иного рода –
Изгнание... Тюрьма – сума.
– Не выдержу! Сойду с ума! (вернуться)

18. «Поблекшим золотом, холодной синевой...» – впервые под загл. «Элегия». (вернуться)

19. Петр в Голландии – впервые в журнале «Нива» (СПб.– Пг.; 1914, № 3) без посвящения.
Вошло в «Горницу» (1914) как первая часть состоявшего из пяти стихотворений цикла «Книжные украшения» (третье – «Какая-то мечтательная леди» и пятое – «Заставка» вошли в «Лукоморье», остальные – в В-2). "Изобразительные" стихотворения цикла «Книжные украшения» построены следуя чисто описательному методу, причем это описания жизни, уже запечатленной в произведениях изобразительного искусства.
В «Горнице» уже имело посвящение Анне Ахматовой. У Ахматовой есть два стихотворения 1913 г. под общим названием «Стихи о Петербурге», и «Петр в Голландии» читается как поэтический отклик на эти два, что помогает датировать стихотворение Г. Иванова: не ранее 1913 г.
Ахматова посвятила Г. Иванову стихотворение «Бисерным почерком пишите, Lise...». О сложном отношении Г. Иванова к Ахматовой в поздний период (и об отношении Ахматовой к Иванову) см. подробней в т. 3 наст. издания. (вернуться)

20. «На лейпцигской раскрашенной гравюре...» – в кн. «Горница». Книга стихов. СПб., «Гиперборей», 1914. – вторая часть цикла «Книжные украшения». Поэт перенимает метод изобразительного искусства: "Тяжелый виноград и яблоки, и сливы – / Их очертания отчетливо нежны...".
После первых двух строф стихотворения имелась еще одна, позже опущенная:

За аркой – светлая блестит речонка,
Осенена старинными дубами,
И детская игривая ручонка
Резвится с золотистыми струями. (вернуться)

21. Ваза с фруктами – в «Горнице» – четвертая часть цикла «Книжные украшения». (вернуться)

22. Осенний фантом – первоначально в «Горнице». Ср. со стихотворением «Тучкова набережная» в разделе «Стихотворения, исключенные...» и с рассказом «Черная карета».
Вадим Крейд считает, что «Осенний фантом» явился непосредственным откликом-пародией на знакомство с «Любовью» Н. Гумилёва, стихотворением, впервые напечатанном в 1912 г. "Изумительная" трость в пародийной переделке становится "расщепленной". Герой стихотворения Гумилева – "я" – стучит тростью по камням мостовой; в пародийной переделке он колотит тростью по лужам. У Гумилева "вышел со злостью", тогда как Г. Иванов утрирует этот образ, делая его гротескным: "отчаянною злостью перенося лицо". (вернуться)

23. Уличный подросток – первоначально в «Горнице».
Единственный известный у Г. Иванова «сонет с кодой» (ср. разговор с А. Блоком о том, «нужна ли кода к сонету», о котором Г. Иванов упоминает в гл. XVII ПЗ). (вернуться)

24. «Письмо в конверте с красной прокладкой...» – адресат стихотворения – А. Блок.
В дневниковой записи Блок перечисляет темы разговора, который он вел с Г. Ивановым: об anamnesis, о Платоне, стихотворении Тютчева, о надежде. Накануне встречи (ночью и днем) Блок читал в переводе с немецкого книгу Пауля Дейссена «Веданта и Платон в свете кантовской философии». Таким образом и возникла тема об anamnesis’e, т. е. платоновский аргумент о воспоминании как о сущности процесса познания. (вернуться)

25. Актерка – впервые в 1913 г. с посвящением М. Моравской (1889–1947), участнице первого «Цеха поэтов».
Позже напечатано с незначительными изменениями, но без посвящения; в том же виде повторено в В-2. (вернуться)

26. «Горлица пела, а я не слушал...» – первоначально в «Горнице».
Это – единственное стихотворение из числа написанных до 1916 г. («Горница» вышла весной 1914 г.) и включенных в сб. «Отплытие на остров Цитеру». Избр. стихи 1916–1936. Берлин, «Петрополис», 1937 г. Благодаря этому мифологизируется хронология сб. «Отплытие на остров Цитеру», имевшего подзаголовок «Избранные стихи 1916–1936 гг.».
Вадим Крейд называет это стихотворение и программным, четвертым манифестом акмеизма. "Дальние трубы", "странный голос", "взор горящий" – это нарочито подобранная фразеология символизма, с которым прощается поэт: "ты понимаешь – тогда я бредил". Все стихотворение построено на принципе противопоставления: тогда – теперь, разум – бред, "звезды на синем шелку" и "пустое небо". Незримые, несколько мистические, принадлежащие к символистской поэтике "дальние трубы" противопоставлены зримой, конкретной, акмеистической "закатной меди". "Пустое небо" здесь не является никакой эмблематикой потаенного или переносного смысла, ни провозглашением атеизма, эпитет "пустое" дан в прямом и конкретном смысле – в смысле ничем не заполненного пространства.
"Горлица" (в первой строфе) акмеистически конкретна, принадлежит вещному миру, миру закатной меди, золотого песка под пустым небом. И это противопоставление – "а я не слушал" – говорит о новом понимании эстетических ценностей вещного мира, противопоставленного "вечному" миру "дальних труб". Прежняя эстетика вела к тому, что само ощущение жизни мельчало: "порою казалось... жизнь моя – ручейком незвучным". (вернуться)

27. Из Т. Гогье, Ш. Бодлера и А. Самэна – во втором, сильно переработанном издании сборника "Вереск" Г. Иванов поместил раздел поэтических переводов с французского и уведомил читателя: "Печатаемые здесь переводы из Т. Готье, Ш. Бодлера и А. Самена сделаны в 1918 году и печатаются впервые".
Эти переводы из французских поэтов Теофиля Готье (1811 – 1872) – одного из столпов акмеистической истины, Шарля Бодлера (1821 – 1867) и Альбера-Виктора Самэна (1838 – 1900) были выполнены в 1918 году, когда Г. Иванов деятельно занимался поэтическим переводом в «Студии» М. Л. Лозинского (в частности, принимал участие в создании «коллективного» перевода «Трофеев» Ж.-М. Эредиа и т. д.).
Теофиль Готье – Бегство (La fuite), 1875 г.; Желанья (Les Souhaits), 1830 г.; Ватто (Watteau), 1838 г.
Шарль Бодлер – XIX. Выкуп; VIII. Фонтан (другое название: Водомёт).
Альбер Самэн – Сирены (Les Sirfenes «Les Sirfenes chantaient. La-bas, vers les llots...»); Вступление к книге «В саду инфанты»
Этот раздел книги в В-2 отличается предельной неисправностью текста, вплоть до отсутствия унификации в написании имен поэтов (в предисловии – Бодлэр, в тексте – Бодлер).
В стихотворении Самэна «Вступление к книге «В саду инфанты» строку «Армаду, жертву лжи и обмана» не удается даже реконструировать: для соблюдения размера перед словом «обмана» должно было стоять еще одно слово. Также вместо «Прощает душу ей» – по смыслу нами восстановлено «Пронзает», как и еще несколько слов. (вернуться)

28. Ватто – творчество французского живописца Антуана Ватто как одна из тем поэзии Г. Иванова встречается у него на протяжении всего литературного пути, от первого до последнего сборника. Например, название первой книги Г. Иванова «Отплытье на о. Цитеру» заимствовано у художника Антуана Ватто (1684–1721). Знаменитая картина французского живописца изображает группу кавалеров и дам, готовящихся покинуть идиллический остров, посвященный Венере. (вернуться)